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『ギャラリー・フェイク』 11月20日   フェイクとは英語の fake 、贋作（がんさく）＝ニセモノである。   ニセモノを扱う画廊。その主人であるフジタ。助手にしてフジタの恋人と言えなくもないサラ、あるいは「ジョコンダ」の物語。   件名は漫画のタイトルだ。   ジョコンダはダ・ヴィンチの名画『モナ・リザ』のモデルとされる人物の１人である。   全３２巻である本書には、数回にわたって「もう１枚のモナ・リザ」をめぐる物語が出てくる。ルーブル美術館にある「真作」とは別の「モナ・リザ＝ジョコンダ」が存在するとされている。   どこまでを fake と呼ぶのか、どこからが真作となるのか。美術品の目利きにして修復家であるフジタの贋作商売は続く。   そして、「もう１枚のモナ・リザ＝ジョコンダ」を発見した直後に物語は終わる。フジタの最後から２番目のセリフはこれだ。 ＞知られざる幻の「モナ・リザ」は、まだまだこの世界のどこかにある（３２巻）。   フジタ。   贋作商売を宣言する彼は、また同時に真作をも扱う。   しかしその多くは盗品。「塀（刑務所の塀）の向こう側に落ちないように」それらを売りさばく。場合によっては、フェイクを真作と騙して売ることもある。 ＞真に美を愛する能力のない者には、それがふさわしい（４巻）。   サラ。   中東の某国の王族の娘。偶像崇拝が禁じられたムスリム（イスラム）教徒でありながら、アートを愛するようになる。   「小うるさい」とフジタに思われながらも、この物語は彼女を抜きにしては成立しない。狂言回しであり、同時にヒロインの役割を務める。   シロウトの立場に立ったサラ。   読者と同じように、アートの世界では素人。目の前にある作品に美を感じながらも、その社会的価値（もしそんなものがこの世界に必要であるとすればの話だが）を知らない。   知らないからフジタに質問する。彼は明晰に答えることもあれば、「そんなことも知らないのか、バカ」と突き放すこともある。   ヒロインとしてのサラ。   愛されるべきキャラクターとして可愛らしい振る舞いをすることもあれば、フジタのボケに対するツッコミの役割も果たす。彼女の愛が個人としてのフジタに向かっているのか、美を愛するフジタに向かっているのか、美そのものの具現者としてのフジタに向かっているのか、それはよくわからない。   フジタ。   彼自身はアートを作る者ではない。メトロポリタン美術館の元学芸員。その修復技術と鑑定能力で「プロフェッサー」と呼ばれた男。   あくまで美の伝達者として振る舞い続ける。   仏の彫像を手違いで割ってしまった評論家に迫る（３０巻）。   俺に修復を依頼するなら、それと引き換えに一筆入れてくれ。あんたが死んだときに、俺がこの美を管理するんだと署名してくれと。 ＞私が言いたいのは、これが世界的文化遺産であり、あなたが一時的に預かっているにすぎないってことです。   そしてあなたに万一のことがあれば、誰かがその義務を相続しなければならなくなる。   いつか未来の人類に届けるために、現在これを保管する意志と能力を持った人間にね！！   この趣旨は作品のあちこちに現れる（『良いのだ、誰のでも。このモナ・リザは充分に美しい』＜２５巻＞）。   フジタは続ける。 ＞しかしさァ、それをあんたには任せられないんだよ先生！   はるばる海を渡った仏様の頭（を）割らすようなドシロウトにはよ！！ ＞だからその人間は私が選ぶ！   そのように一筆書いていただけますか。   フジタ。   体力のない、武力も経済力も持たないアートのギャングである。美術界の鼻ツマミ者、喫煙者、腰痛持ち、パチンコ好き、カニの偏愛者、ごろつき。   美意識のない人間を際限なくだまし続ける。   しかし、それが目的ではない。   いつかどこかに過去の美を残すこと。そしてできれば、自身がそれを一時的にでも共有すること。   フジタ・レイジとサラ・ハリファ。   フジタはどこまでも「ジョコンダ」に代表される美を追いかける。   「サラ」という名前の由来は、本書最後の章である『最後の審判』で明らかにされる。「ジョコンダ」の正統な相続者を意味する名前。   フジタは、何を探していたのだろう？    これまでのエッセイはコチラ